编辑指南：短片视频的二维，如何在作者、著作权人和短片视频平台等多元维度、如何保护著作权、商业利益和行业发展之间寻求平衡和共赢？本文从两个短片视频开始，分析“震颤音+搜狐模式”是否能走上长短片视频合作的新道路，并对此感兴趣。 　　两创短片视频，到底有多少火？ 　　内容创作者从电视剧中剪切了精彩的场景，加上解说帮助消化，收集男女主人公的交际场景，剪掉了各种各样的“CP CUT”等，在“短暂的视频时代”中聚集了很高的人气，很多人开始去看电视剧。 　　根据短视频工厂和星排行榜共同发表的数据，2020年12月粉丝增加率第一的短片视频领域，是电影、电视剧的IP2创。 　　但是，二创短片视频在影视剧中的引用应如何规范呢。为了避免侵权，应该怎样限制时间和比例呢。 　　这一直是行业争论的焦点。 　　今年全国两会期间，全国政协委员、中国电视剧协会副会长刘家成提出，在“先授权后使用”的基本原则下，各方面必须协商短片视频的两次创作授权机制。 　　也就是说，通过平台的一揽子授权方式，在保障著作权人利益的同时，二创短片的创作者们也没有了侵权的后顾之忧。 　　值得注意的是，前几天，震耳欲聋的声音率先与搜狐合作，获得搜狐所有自制电影、电视作品和综艺节目的双重授权，今后双方将在话剧的宣传推广方面展开创意营销和视频募集等合作。 　　这是在短片视频的两个创造领域中，著作权人首次与短片视频平台达成“统一授权”合作。 　　双方宣布，在完成授权合作后，震音平台的内容生产者可以对《法医秦明》、《匆忙之年》等搜狐大量著作权作品进行5分钟内的编辑、编排或改编。显然，这种批量授权方式是“二创”著作权合作的有益尝试。 　　事实和逻辑不复杂，不规范的话，有些二创短片视频有超出范围的引用问题，无疑有侵犯权利的嫌疑。但是另一方面，优秀的二创内容在原作品中也发挥着市场营销、扩大等有益的作用。 　　但是，网络电影和电视著作权的问题是，互联网视频出现后，长年无法“根治”的麻烦问题，既有短的视频平台，也有长的视频平台，其难点在于把握“度”。 　　短片视频的二维，如何在作者、著作权人和短片视频平台等多个次元，如何在版权保护、商业利益和行业发展之间，寻求平衡和共赢？ 　　“震动声+搜狐”的批量授权模式值得重视和思考。 　　对于用户、创作者、长视频著作权人以及短视频平台来说，两个短视频具有不同的意义。 　　电影解说系的短片视频博主《别说电影了》告诉我们，“我想让电影的旁白更加充实”，自己从2017年开始担任电影旁白，但当时内容是“快餐化”，所以从2019年开始专门进行深刻的电影旁白。 　　为什么要制作深度的电影解说视频？“岂止是电影”，通过深入解读电影的内涵，在原视频中发挥了推荐性的作用，让用户看了解说，“我想自己去看电影”。 　　根据《2021中国网络视听发展研究报告》，有6成以上的观众被短片视频所吸引，去看同名的长时间视频节目。 　　显然，一段电影、电视剧原作中精彩的短篇电影、一部深度娱乐性兼备的电影、电视解说视频，用户可以检索电影、电视原作，成为观看电影的重要推动力。 　　在信息量太高的时代，酒的香味也害怕小巷的深度。一部内核优秀的电影、电视作品广为人知，为了提高视听效果，需要利用各种内容媒体，进行多种传播、传播，制作“片花”的宣传是著作权人、营销方盛行的宣传方式之一。 　　显然，“正能量”的双创短片可以在观众和电影的原作之间架起桥梁。 　　这正是电影电视剧宣传团队在震耳欲聋、快手等各种平台上建立官方账号，通过精彩片段、主创解读等内容形式，进行作品传播的“新做法”。 　　根据巨量引擎和猫眼研究院共同发表的《2020电影短片视频营销白皮书》，2019年票房收入前30名的国产电影中，有21部在震动声音平台开设了官方账号进行宣传。 　　据地歌网报道，“30岁”和“以家族之名”的震动音官方账号的粉丝数超过了200万人，分别达到了5600万人和6000万人。 　　除了官方的二创内容外，UGC（用户生产内容）也是电影电视剧二创短片视频的重要生力军。 　　一些用户不仅是观众，也是短片视频的创造者，他们可以从多角度进行电影、电视原作短片视频化的二次创作，优质的“接地气”二创短片视频往往会成为“爆炸”电影、电视作品的话题。 　　例如，2020年播出的电视剧《30岁》，围绕剧中角色形成的话题“全民之手撕裂树林”，原作粉丝们展开了多种多样的二次创作，为以女性为题材的电视剧的成功提供了支援。 　　但是，著作权者方面也担心，观众的短片视频和评价混乱的短片视频等，著作权者的原作产生了“负面方向”的吞噬力，使原作的观众流失。 　　《著作权法》第二十二条规定，为了介绍、评论、说明某个问题，可以适当引用他人在作品中发表的作品，未经著作权人许可就不支付报酬。但是，这个“恰当的引用”不容易定义。 　　尊重和保护著作权和用户表现权，就小里而言，保护著作权方面的利益和积极性，就大里而言，是影响文化和文艺界蓬勃发展、健康持续的重要保障之一。 　　特别是新兴短片视频的双创，不仅内容规模大、传播速度快，形式也不断“创新”。面对互联网内容生态的快速交替和反复，围绕两个创短片发行著作权管理、商业合作的新方式明显迫在眉睫。 　　在这两部短片视频的兴盛背后，有着新时代的视频领域“情况在变化”。 　　根据《2020中国网络视听发展研究报告》，中国网络视听产业市场规模超过4500亿元，其中短片视频板块规模超过1300亿元。成为仅次于即时通信的第二大网络应用。 　　在移动互联网时代，短视频内容成为吸引用户注意力的利器，短视频平台的用户长期增加。同时，广告主和粉丝经济等也开始“蜂拥而至”短视频平台。 　　据某MCN（多频道网络）机构的相关人士透露，由于短视频内容大受欢迎，即使在小红书、微博等平台上，广告主也喜欢有视频制作能力的KOL（重要意见领袖）。 　　不管用户的时间长度和市场营销的转化等，到今天为止，快速变迁、反复的短视频平台证明了网络内容在生态中的地位和影响力。 　　在利益广泛存在和变化的背后，提出了诸如议程、法律、商业平台的管理模式等针对二创短片视频合规化问题的维度，当然应该进行升级。 　　短视频的二创并非著作权管理问题的“病根”，长视频掌握著作权资源，短视频平台的创作者的“自我传播”能力较强，各平台商业利益不均衡。根源是，面对短片视频二创的兴起，如何在短片视频平台、长片视频平台、著作权人和二创作者之间，建立多方面的双赢商业机制。 　　正在进行各种各样的尝试。 　　目前，震耳欲聋和搜狐的合作模式，即长视频著作权人（搜狐）向短视频平台（震耳欲聋）授权大量正版作品，相当于双方建立了开放互惠的长视频著作权库。 　　双方希望通过相对开放的影视剧著作权生态，创作者能够在合法合规范围内制作两个短片视频。这样，抖动可以在相当程度上制约和管理创作者，“正能量”二创短视频对正版作品的营销推广作用可以不断扩大。 　　更重要的是，搜狐视频及其代表著作权人通过签订震耳欲聋和“一揽子”合作计划，增加著作权利益的回报，促进双方商业利益的互利。 　　当然，著作权利益的分配机制可能需要更详细的研究和区分，但最终还是进入了相对规范健康的通道。 　　虽然单方面的道路并不远，但是对于二创短片的著作权管理来说，需要很多的双赢。 　　从某种意义上说，如果长视频的著作权者是双创内容的来源，那么优质的双创短片视频是促进长视频发展的活水。 　　对于短片视频的两个著作权的授权，法律界人士的解决方法有三种：一是创作者直接与影视作品的著作权人取得授权；第二，作者通过电影著作权集团管理组织获得了作品的授权。第三，短视频平台与电影电视公司/电影著作权集团管理组织合作，向平台注册的创作者开放“影视白名单”（授权的影视作品），进行影视作品的二次创作。 　　短片视频的两个创作者几乎都是普通人，要求他们每个人与各影视剧的著作权人沟通，获得授权是不现实的。因此，在三个方案中，特别是第三个方案是最开放、最有效的。这往往在业界被称为“第三条路”。“震动声+搜狐”选择的是第三条路。 　　中国政法大学知识产权法博士郝明英认为，建立科学合理的利润分配机制，形成合作共赢的商业模式，将“蛋糕”改为“蛋糕”，可能符合长期发展趋势。 　　显然，“震颤声+搜狐”的批量授权模式在新技术背景下对互联网内容生态的良性发展具有长期意义。 　　在实时票房收入应用程序“灯塔专业版”中，震耳欲聋排行榜被列为电影宣传能力的重要参考排行榜之一。 　　去年11月，震颤音发表了“关于腾讯和震颤音的商谈对等开放的说明”，震颤音接受了腾讯的创作者服务平台的申请，说想访问震颤音开放平台。据腾讯方面称，网络上人气电影、电视、综艺节目的独家版权作品的两个创短视频，可以将震动声音放在外面，补充震动声音内容的生态。 　　不仅是搜狐，几乎所有的影视著作权者都不能忽视诸如抖动、快手等短小视频平台的宣传影响力。 　　从长远来看，互联网内容的著作权生态开放有望成为互联网平台互连背景下长视频、短片视频平台发展的新命题。 　　平台平台平台的合作有望解决短片视频双创中的版权、利益机制的难题。 　　著作权一揽子授权机制的建立不能“一蹴而就”，要注意长视频、短视频平台双方的商业利益是不同的。 　　因此，在法律和商业发展规律上，平台和政策制定者仍然必须共同探索短片视频的两种创造性的版权授权模式。 　　根据无数的历史经验，互联网内容的革新需要管理，但不是“一刀切”，而是应该遵循市场规律，必须借助技术的力量，阶段性、阶段性地推进合规化的进程。这样做才有助于进一步解放互联网内容生态的创新活力。 　　不管怎样，《震颤声+搜狐》大量授权著作权的模式，为明日许多人共同构建短片视频的二创性管理和发展模式，开辟了一个良好的开端。 　　本文由@IT旧友记原创发表，谁都是产品经理，未经许可禁止转载。 　　问题图来自Unsplash，是基于CC0协议的。